Русская страница
Ирвина Вельша

История, Творчество, Работы

Ирвин Вельш, получивший всемирную известность с выходом в 1996 году фильма Trainspotting, какое-то время являлся самым известным «молодым» (родился в 1958 году в Эдинбурге) шотландским автором. Trainspotting – до боли странное времяпрепровождение некоторых англичан среднего возраста, смысл которого заключается в наблюдении за поездами, с целью коллекционирования серийных номеров поездов, которые записываются в специальные блокноты, редкие серийные номера (так же как и редкие марки или редкий beer mat) доставляют чувство великого удовлетворения владельцу. Русский перевод «На Игле», а также идея, что trainspotting – это жаргонное словечко наркош, означающее «прямое попадание в вену», образованное словами trained & spot, не только показывают полную неосведомленность в вопросе, но еще и пропускают главную идею, заложенную в фильме.

До фильма, конечно же, была книга. А до книги Вельш опубликовал несколько рассказов в малоизвестных (иногда тиражом в сто экземпляров) литературных «зинах»; эти истории он потом включил в «Трэйнспоттинг». Вельш обратился к издателю «Секер и Варбург», по наводке другого молодого шотландского писателя, и сразу же получил предложение к сотрудничеству. Издатель создал массивную рекламную кампанию, неслыханную для дебютного шотландского писателя. Критики также положительно отнеслись к роману. Вельш, родившийся в бедной семье, в бедном районе, работавший на низкооплачиваемых должностях, в мгновение стал рупором андерграундного Эдинбурга. В каком-то смысле Вельшу помогло массовое анти «политически корректное» настроение, охватившее Европу (популярность фильмов «Бешенные Псы» и «Бульварное Чтиво», так далее), в каком-то смысле Вельш был ребенком-уродцем для литературной богемы – с его непритязательной внешностью и темным прошлым, он был источником новых развлечений для скучающей интеллигенции.

Сам Вельш утверждает, что его книги написаны для клубной культуры, для молодежи рейвов, а не для критиков или тусовочных «яппи». Кроме того, Вельш не очень серьезно относится к писательской карьере. «Я надеюсь, что The Acid House станет бестселлером; тогда я смогу купить вертушки и пластинки, и всерьез заняться диджейством». В то время, как «Трэйнспоттинг» уже неплохо продавался в Шотландии, молодая талантливая шотландская команда в лице продюсера Макдональда, директора Бойла и сценариста Ходжа, снявшая вполне популярную в Британии ленту «Shallow Grave» («Неглубокая могила») решилась взяться за экранизацию романа. К выходу фильма критики были в экстазе, огромная рекламная кампания (при стоимости фильма в 1.8 милл. фунтов, рекламная кампания – 800 тыс. фунтов), нацеленная на клубную молодежь и, самое главное – талант Вельша, Макдональда/Бойла/Ходжа и актеров, включая Макгрегора и Карлайла, сделали свое дело и фильм стал самым кассовым Британским фильмом всех времен (перескочив через предыдущего лидера – «Четыре свадьбы и похороны»).

К тому времени Вельш уже опубликовал сборник рассказов «The Acid House» («эсид хауз», направление музыки (хауз + Roland 303, «кислота»), которым Вельш увлекался в начале 90х, во времена клубных вечеринок и экстази), в который также вошла новелла «The Smart Cunt», по которой Вельш собирался написать сценарий для «Трэйнспоттинг-2»; опубликовал роман «Marabou Stork Nightmares» («Кошмары аиста марабу»); также вышли в свет театральная постановка «Трэйнспоттинг» (Вельш не имел никакого отношения к самой постановке) и другая постановка под названием «Headstate», в создании которой Вельш принимал непосредственное участие. С выходом фильма Вельш наконец получил большие деньги, заработав около миллиона фунтов-стерлингов, став вторым шотландским автором по размеру заработка. «Трэйнспоттинг» хорошо пошел и за пределами Британии (хотя у аудиенции в США были трудности с пониманием шотландского акцента и в некоторых кинотеатрах фильм шел с субтитрами), быстро получив статус культового фильма.

Успех фильма хорошо отразился и на успехе автора. СМИ создали «миф Вельша», утверждая что Вельш долгое время принимал героин, хотя по словам самого автора его «знакомство» с героином продолжалось «всего» 18 месяцев, кроме того Вельш получил Магистра в Бизнесе (MBA), что несколько не вяжется с имиджем необразованного «джанки». Став культовым писателем, Вельш продолжал писать прозу для «клубберов», в 1996 издав роман «Экстази», который, несмотря на очень негативную оценку со стороны критиков («Просто скажи нет!» написал «Обзервер», пародируя Рейгановскую рекламную кампанию направленную против потребления наркотиков) стал бестселлером. Интересно, что сам Вельш вскоре признался, что «Экстази» – произведение плохого качества. Во время написания романа он часто отвлекался на побочные вещи, как создание сценария, театральных постановок, и так далее. Но, обещал Вельш, его следующий роман, Filth («Мразь»), главным антигероем которого станет сучного типа трансвестит-полицейский (в одном моменте заставляющий задержанную девушку заняться с ним оральным сексом), будет на высоте.

Роман «Мразь» получил смешанные оценки критиков, одни говорили про гениальность Вельша, другие предвещали полное падение в бездарность с каждым новым произведением. Кроме того, эксперименты Вельша с шрифтами и структурой текста были для многих обозревателей перебором (в «Мрази» у героя внутри живет ленточный червь, который олицетворяет его совесть и иногда делится своими мыслями, которые накладываются в виде змейки на основной текст). Вельш отстаивает свое право пользоваться нестандартными методами, так как для него писать роман сродни написанию музыки – в тексте должен быть ритм, должна быть мелодия. Как часто в интервью говорил автор – больше всего на него как писателя повлияли британские панк-группы (Iggy Pop, UK Subs) и музыканты, известные силой своей прозы – Nick Cave, Shane MacGowan. Когда Вельша сравнивают с Вильямом Барроузом (точнее, сравнивают романы «Трэйнспоттинг» и «Джанки»), он выказывает сомнения по поводу такой аналогии. Вельш, как уже говорилось раньше, считает себя клубовым, молодежным писателем, к тому же пишущим про жизнь людей на грани бедности. Барроуз, получивший образование в Гарварде, принимал наркотики из-за интеллектуального антагонизма к обществу, в то время как у Вельша герои находятся в своей отдельной микросреде, проблемы среднего класса для них не существуют.

В настоящее время у Вельша наступило писательское затишье, он действительно занимается музыкой, записал со своей диско-группой несколько синглов, которых я лично не слышал, но исходя из реакции прессы, их качество оставляет желать лучшего. Кроме того, Вельш написал еще одну театральную постановку, под названием You’ll have had your hole, которая опять получила негативные ревю. В постановке двое бандюг ловят мужика и пытают его всю дорогу разными способами (присутсвует и необходимый атрибут 90х – мужской анальный секс). Не стоит забывать и фильм «Эсид Хауз», который вышел в 1998 году, был разрекламирован как «настоящий Ирвин Вельш», и, опять, не снискал успеха у массового зрителя. Вельша этот факт не разочаровал. «С самого начала фильм не был предназначен для массовой аудитории, поэтому у нас появилась возможность включить многие сцены, которые не были бы приемлемы для обычного зрителя… в то время, как «Трэйнспоттинг» многие смотрели, чтобы отдать дань моде, «Эсид Хауз» будут смотреть только те, кому нравится мое творчество». Сценарий к фильму написал сам Вельш, взяв за основу три истории из одноименного сборника. Откровенный секс, ругающийся матом младенец, бог-пьяница… Ирвин Вельш (тм).

Сборник «Эсид Хауз»: Рецензия

В сборнике «Эсид Хауз» 21 рассказ и одна новелла. Каждый рассказ, в трейдмарковском режиме, базируется вокруг убийств или секса. Качество рассказов варьируется в разную сторону. Начиная со слишком плоских (парень приходит ограбить свою бабку, чтобы купить наркоты, но открыв сундук, в котором должны были лежать деньги, находит здоровый мешок с героином – бабка оказалась дилером и предложила внуку работать с ней), заканчивая более сложными и интересными. Написано все вполне простым языком, ситуации тоже довольно простые, необходимые для Вельша непредвиденные развязки или вывороты часто притянуты за уши для дешевого развлечения. Присутствует также трейдмарковский шотландский сленг, на котором говорят большинство героев «Эсид Хауза». Читателю, которого шокируют нецензурные словечки (название новеллы – A Smart Cunt – уже говорит о многом) и довольно откровенные и обычно неприятные описания секса, Вельш будет неприятен. Остальные, пробравшись через жестокие (хотя часто комичные или наполненные черным юмором) сцены, могут попытаться проанализировать прочитанное. В большинстве случаев рассказы Вельша не наделены каким-то глубоким смыслом, кто-то даже назвал его Роальд Далем 90-х. Большинство его историй – интеллектуальное развлечение, веселое препровождение для современной молодежи. Они легко читаются и не заставляют особенно думать.

Конечно, в пост-тарантиновском пространстве сложно удивить кого-то жестокостью, но Вельш, кроме полной раскрепощенности в описании табуированных тем, обладает и даром рассказчика, увлекая читателя в этот стилизованный, дикий мир дешевых наркотиков и повседневной жестокости. Истории Вельша наполнены визуальной информацией, они как будто предназначены для экранизации. Даже тогда, когда Вельш залезает в философию, как в рассказе «Два Философа», он это делает не для того чтобы осветить проблему, а для того чтобы подготовить сцену к неминуемой развязке (два профессора философии долгие годы ведут спор о научном знании, поднятый Куном и Поппером, и, в один прекрасный момент «разрешают» его с помощью драки). Для Вельша такой брутальный метод выхода из проблем является самым верным и самым моральным. В каждом из нас сидит жесткий, непричесанный персонаж, который ждет своего выхода на свободу.

Евротраш (перевод на русский Вадика Сено)

Евротраш – один из лучших рассказов в сборнике «Эсид Хауз». История начинается с того, как герой (или антигерой) рассказа, недавно бросив колоться, приезжает в Амстердам и, по вполне объективным причинам, находится в плохом расположении духа. Он встречается с женщиной, и решает, несмотря на большую неприязнь к ней, стать ее любовником. В отличии от большинства других рассказов сборника, в этом Вельш не останавливается на описании событий, но и довольно полно комментирует происходящее. Жестокость героя он в какой-то степени объясняет внешними обстоятельствами, не попадающими под его контроль. Любителям же in-your-face прозы Вельш оставляет описание секса и частые ссылки на наркотическую зависимость.

©1999 Vadik Seno [slaveri@usa.net] where applicable.