戲曲 音樂學」之我見

論述稿:古早的(南戲.崑曲)本土的 (亂彈.歌仔)胡思亂想的


音樂學的三大分支: 歷史音樂學、系統音樂學、民族音樂學

學術本土化

中國特有的戲曲藝術,並未全面地為音樂學界所重視, 在教育部高教司「教師學術專長」的分類下,「戲曲音樂」仍屬戲劇學的 範疇,而非屬音樂學的學術領域之內,這多少也反應了音樂學在戲曲方面 的研究成果,遠不如戲劇(或中文)學界。

戲曲音樂由戲劇學學者研究 ,固然是因為戲曲中的音樂只是整體演出中的一環,不宜抽離出來 研究、教學、呈現(這一點與側重音樂的西洋歌劇是不一樣的),但戲曲 音樂還是亟需要由懂戲又懂音樂學理論的學者來研究。

戲曲音樂作為近代漢族音樂的代表之一,應統攝相關的 戲劇、文學、音韻學等,與音樂學、文化人類學、符號學等結合,分立出 「戲曲音樂學」一個學科,以有效對付中國獨特的戲曲藝術、悠久的戲曲 傳統、龐大而錯綜複雜的劇種與聲腔系統。


台灣亂彈戲田野日誌

戲曲音樂學 論述稿

.............古早的............

中西歌劇的重唱與終曲比較——以Vaudeville Final與南戲曲牌的「合頭」 為例
研三上的期末報告,比較「宋元南戲中的合頭與團圓 vs 十八世紀 歐洲喜歌劇中的重唱與終曲」,提出「比較戲曲學」的一些研究議題
  ﹡刊登於《藝術評論》第八期

北曲【雁兒落帶得勝令】初探(餘文:雙調南北合套「新步折江」)
研一上的期末報告

.............本土的............

歌仔戲中的鑼鼓
大四時的習作,是有關歌仔戲鑼鼓的首篇專論, 研一時再補上「鑼鼓在基礎音樂教育之運用」的討論

「慢拉散唱」的亂彈福路唱腔【慢中緊】
大五時的習作,是有關慢拉散唱 板式的首篇專論,主要探討在散板唱腔與有板伴奏中,「唱念做」與「文武場」之 間或即或離的配合

庶民文化中的崑曲——台灣亂彈戲《秦瓊倒銅旗》
1998.8.23發表在「紀念 徐炎之先生百歲冥誕學術研討會」 的論文,有關此戲的本事、曲牌、鑼鼓、場合與表演程式、劇場文化等全面探討

台灣亂彈戲西路鑼鼓 的戲劇運用
碩士論文,從鑼鼓的比較探討亂彈西路與京劇的淵源關係, 包括鑼鼓在一些演出中的實例分析,以及劇場節奏、戲曲符號學的相關討論

平劇在鄉下的表哥——漫談臺灣亂彈西路戲的唱腔

 ﹡未完成

台灣亂彈小戲音樂初探
研二下的期末報告,是有關台灣亂彈小戲的首篇專論
 ﹡刊登於《民俗曲藝》106期

論台灣亂彈戲「福路」聲腔屬於「亂彈腔系」——唱腔與劇目的探討
亂彈福路戲的聲腔屬於以「三五七」與「二凡」唱腔板式為主的 「亂彈腔系」,並從音樂與劇目的等方面,比較江西、浙江、廣東 各地亂彈腔劇種與臺灣亂彈福路戲的關係。


 ﹡刊登於《民俗曲藝》123期

試析歌仔調【慢七字】的四種胡琴伴奏
【慢七字】的伴奏有繁多的旋律變化,本文針對四種胡琴:大廣弦、 鐵弦仔、 殼仔弦、南胡,闡述【慢七字】伴奏的岐異性與共通性,以Schenkerian分析方法探 討其深層的音樂結構,指出【慢七字】伴奏中的prolongation與級進下行,並發現其 「唱腔╱過門」有tonic-dominant polarization的現象。
  ﹡未完成

.............胡思亂想的............

民族音樂學中 的普同性與比較觀
研二上的期末報告,比較了中國戲曲各劇種的普同性

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