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Poseedor de una ya, larga trascendencia
musical ha estado en grupos como: "El mariachi Pulido", “Perla de Occidente”
y alrededor de 20 años como arreglista y director musical del “mariachi
Vargas de Tecalitlán”,--solo por nombrar algunos--. En el año
de 1976 funda el mariachi de América, a solicitud de "Lola la grande"
y bautizado –dice--, por Raúl Velazco.
Ha recibido una gran cantidad de reconocimientos, los dos últimos,
el día 20 de Noviembre de 1996 en el Auditorio Nacional (D.F), en
el marco del “Primer Festival de Mariachi de la ciudad. De México";
y los primeros días del mes de Marzo del presente año, en
las festividades de “Homenaje de la frontera Matamoros 97".
He aquí pues, la entrevista:
¿En los últimos 6 meses le han sido otorgados dos reconocimientos,
¿qué significan para usted?
-"Estos reconocimientos son importantes, pero no sólo para mí,
sino para todos los que traba
trabajamos alrededor de la música de Mariachi, puede ser ejecutante,
compositor, o arreglista, etc. Es como si se lo dieran a todos...
La entrevista se realiza en la oficina del grupo, hay momentos
en que la entrevista se convierte en "una platica de grupo" debido a que
los compañeros van llegando al ensayo.
"Pero también hace falta, -prosigue- que nosotros mismos le
demos el debido interés, no tomar de vacilada estos reconocimientos."
¿Y en el futuro, cómo ve la música de Mariachi?
-"El futuro de la música lo veo bien, el que veo con cierto
recelo es el futuro del Mariachi. Porque ya las gentes, no saben
tocar el mariachi. Saben afinarse y saben tocar, pero el gusto la interpretación,
eso si que no! . Mira, hace poco me fui a comer a un restaurante de comida
típica por Satélite, y yo siempre me siento donde no me vean,
porque luego en saludar y saludar, por aquí y por allá, y
ya no come uno a gusto. Entonces anuncian al mariachi, tocan el "SON DE
LA NEGRA”, y unos entran antes y unos. Es decir, un revoltijo de la (fre)gada,
aunque no los veía, y no conocía a ninguno, --sólo
al director," Hace una reflexión.
"¿Cómo es posible que si el director anduvo con el mariachi
Vargas, tanto tiempo, sé dé la desvergüenza de tocar
así, sin preocuparse de que quien toque por su lado? Y pues
él mismo pone el mal ejemplo.
A mí me gusta mover a los compañeros, de que se paren
correctamente y recordarles el gusto de tocar. Pero ahora tal parece que
les vale sorbete, a los músicos. . . Los músicos de Mariachi
han aventajado mucho, pero si escuchas ejemplo- 'Tu Solo Tu" o "Amarga
Navidad”. O equis canción vieja, y la comparas con el mejor disco
que se haya grabado últimamente, estoy segurísimo de que
este último sería una (porquería). Y esto, sin haberlo
oído antes. ¿Cómo es posible - Se pregunta.- que hace
treinta o cuarenta años, los Mariachis tocaban mejor que actualmente?"
¿ 0 sea, hay retroceso?
-"Claro! Pero, sí saben agarrar el violín, y sí
tocan pedazos de "Sarasate" o piezas clásicas para violín.
. . pero todas embarradas. Y, no saben tocar "La Negra!"
¿El estudio, es fundamental?
-"Si, el músico de mariachi se ha capacitado mucho pero
no se especializa en la "música de mariachi" esto debido también
a la falta de escuelas especializadas, incluso ya trabajando no se le da
el debido respeto. Yo conozco a algunos compañeros que llegan
a sus casas y solo “avientan el traje" cuando se cambian y esto, es una
falta de respeto. No solo al traje en si, sino al trabajo en general. Yo
creo que en E.U. se valora mas el mariachi que aquí mismo. Recuerdo
que en una entrevista le preguntaron a Ruben Fuentes: ‘¿Cómo
ve a los mariachis en E.U, tienen futuro. . .?’. Y él contestó.
. .-"E.U. es ya una realidad en cuanto al mariachi, sus integrantes tienen
presencia y calidad.”
¿Y cómo puede ser posible, que vayas a una conferencia
en E.U. y no haya un grupo de México que pueda salir de ese compromiso?
Si no es Vargas?, Pues. . . para que hablar de otros. Y yo estuve hablando
en Guadalajara. ¿Pero va a ser posible que en Guadalajara no haya
un grupo a la altura de Vargas?. Vamos, de Los Camperos, o el Sol de México.
Pero aquí hay muchos vicios—recalca--, impuntualidad por ejemplo,
no se toma en serio el trabajo. Vargas (Silvestre) --a quien yo considero
el mas representativo--, incluso “peleaba” estos vicios; La critica negativa,
también es un vicio. Muchos compañeros critican a “alguien”
–a los músicos de Vargas, por ejemplo—solo porque consideran que
es “creído”, y también critican su trabajo, pero –acota—no
se fijan en su forma de trabajar.
Afuera, se escucha el ruido de los autos, y de repente se levanta
a contestar el teléfono, o le da un sorbo a su refresco y sigue.
-"La especialización en el estudio, es fundamental porque
individualmente te puedes preparar, ¿pero vas a trabajar solo?'
--se pregunta--, "No!", --el mismo se contesta--. "Porque vas a trabajar
en un
grupo, entonces te tienes que preparar individualmente, (en la
escuela de música) y luego vas a venir aquí, a ensayar también.
Porque muchos dicen: "Yo voy a estudiar para que pueda cantar bien, sí,
Pero no lo aplican en cantar bien en el grupo, sino lo usan en una oportunidad
mejor, (por ejemplo) cuando los invitan a un grupo de mayor rango.
Mira, Vargas (Silvestre) era un apasionado del Mariachi, era su orgullo
pararse y tocar; y yo siento que algunos de nosotros nos da vergüenza
portar el traje.
Conozco un amigo en California que al ir al banco a cobrar los cheques
se quita la ropa de civil, y se pone el traje de charro y él dice
“Es que a mí, cuando voy así vestido, me tratan mejor.”,
Y dicho y hecho, en una ocasión llegue a cambiar unos cheques con
él y luego, lo mandaron llamar con el gerente, nos presento con
él, y el gerente nos pidió que nos sentáramos cómodamente.
Mando llamar a una de las cajeras y ella hizo todos los tramites sin que
nosotros nos moviéramos de ahí.
¿Esto es por ignorancia?
--“Si--afirma—, es que no valoramos las cosas. Todo lo hacemos sin
interés, no vamos a las asambleas, ni hacemos juntas de ninguna
especie, ni nos organizamos. Yo veo que los que cantan (solistas) salen
a cantar con serenidad. Recuerdo un programa que le hicieron a Mario Ruiz
Armengol. Ahí la muchacha que salió a cantar, ¡Pero
mira!, Salio a cantar y se veía bonita, cantando ahí en los
puentes de la escenografía, y sus facciones se veían como
si estuviera platicando. Aquí veo fotos, o veo cantar a compañeros,
y al contrario, se ven las caras como si estuvieran gritando.
¿Y los arreglistas de hoy?
-¡"Ahora lo que hacen, - prosigue es llenar el papel, si
pones un bolero de Pedro Infante oyes el sabor, los adornos son bonitos!,
sencillitos. Ahora le ponen sabe que tantas cosas, y es una porquería.
Porque no escriben para Mariachi, ni para orquesta, sabe Dios para qué
escriben."
Vuelve a contestar el teléfono, regresa, y la plática
baja de intensidad.
¿Habría que hacer la escuela de Mariachi?
"Si... el futuro de los músicos de Mariachi es, como dijo
Rubén Fuentes, “Una realidad”. Tocan muy bien, ¡pero no tocan
Mariachi!".
Vuelve a acometer.
"¡Sabe que tocaran! Porque estoy e si van a una orquesta,
ya no digamos sinfónica, sino para una grabación, estoy seguro
que ahí no dan una, ¿eh?
¿Tal vez falta el cariño, el sentimiento?—intervengo—
¡Desde luego! Uno tiene que venir aquí a ensayar
con el propósito de aprender las canciones, el sabor. Entonces
también es necesario hacer una fonoteca, así tendríamos
discos de todos los Mariachis, ¡porque no se trata de que todos toquemos
como toca Vargas! Por ejemplo, si algunos nos gusta como toca el
Mariachi México, y a otros nos gusta el sonido de equis Mariachi,
ese es el gusto, ¡pero que lo toquen bien! Ahora, no porque
me guste como toca tal Mariachi también voy a bailar como ellos.
¡Eso nunca! Y yo siempre seré enemigo de que bailen."
¿Eso denigra la imagen?--pregunto.
-"Si, porque un charro (pareja de bailarines) se ven bonitos bailando,
¡pero nosotros no bailamos! Nosotros vacilamos bailando.
Si bailáramos bien, como baila el Jarabe Tapatío una pareja,
o dos, se vería bien. Los ballets son bonitos, pero no como
nosotros bailamos. Nosotros bailamos de relajo, y eso es una parodia
del baile." -Y prosigue él.-
-'Eso no es bailar, ¡eso es hacer payasadas! Si tu bailas bien,
si te bailas un son... -Vargas bailaba, ¡y bailaba bien los sones,
eh!- Y se veía bien. Pero él, todo lo que hacia, lo
hacia con cariño. Él estaba orgulloso de su Mariachi, de
como vestía, él siempre será el ejemplo mas claro
para mi."
Pero ahora ya hay otros tipos de música, cumbias por ejemplo.--
Intervengo nuevamente. --
"Las cumbias se deben de tocar si, o sea el Mariachi que toca
cumbias esta actualizado. ¿Pero qué pasa? Que se tocan
al aventón, y yo creo que en México ¡nadie sabe tocar
las cumbias! --Que sea Mariachi, claro. O sea, que toquen el bajo, los
ritmos, y que las trompetas le den el sabor también. Entonces
no estoy en contra de que se toquen o bailen las cumbias, si se tocan bien.
Si pones a bailar a tu grupo una cumbia, y esta, está bien tocada,
pues a la gente le gusta. Y además no se trata de hacer una
parodia del baile ni de una cumbia, ni del baile de un son, ni de ningún
otro. ¡No! --Afirma.--
"Cuándo a Rubén Fuentes le preguntaron eso, luego, luego
me dijo a mi, "¿Estas de acuerdo conmigo de lo que dije?", "Totalmente",
le dije. Y me volvió a preguntar "¿Por complacerme
a mi?" "No, no, no" le dije, "Estoy de acuerdo contigo."
¿Qué alguna otra cosa le gustaría mencionar?
-"Pues yo invito a los jóvenes a que busquen dónde estudiar,
no sólo la escuela, sino un grupo donde puedan ensayar juntos. Como
aquí, que vienen muchachos y ensayan con nosotros.
Es necesario crear nuestra propia escuela..." --recalca.--