| Композиция |
| |
В самом общем смысле композицией можно назвать состав и расположение
частей целого, удовлетворяющего следующим условиям:
1) ни одна часть целого не может быть изъята или заменена без ущерба
для целого;
2) части не могут меняться местами без ущерба для целого;
3) ни один новый элемент не может быть присоеденен к целому без ущерба
для целого.
Любое расположение линий в кадре, любое размещение предметов в изображаемом
пространстве представляет собой целое – единство, ограниченное кадром.
Целое меняется, если удалить или заменить какие угодно заметные элементы
целого, или переставить итальянский художник местами, или расширить
кадр.
|
| |
Конструктивные факторы композиции на плоскости.
|
| |
Организация поля картины в интересах образа решает следующие конструктивные
задачи:
1) выделение композиционнного узла так, чтобы обеспечить привлечение
внимания и постоянное возвращение к нему;
2) расчленение поля такое, чтобы важные части отделялись друг от друга,
заставляя видеть сложность целого;
3) сохранение целостности поля (и образа), обеспечение постоянного связывания
частей с главной частью (композиционным узлом).
|
| |
Организация изобразительной плоскости.
Формат и неоднородность изобразительного поля в связи с фактором формата.
|
| |
 |
Закон глубины. |
Предмет, изображенный на однородном поле близко к раме, читается
лежащим близко к плоскости рамы или даже частично слитым с ней.
Предмет во внутренней и особенно цетральной зоне читается лежащим
в глубине.
Плоское ровное поле благодаря наличию линии (или рамы), ограничивающей
формат, становится пространством, своеобразной “пещерой”, конечно,
перспективно и метрически еще совершенно неопределенной. Скрытая неоднородность
изобразительного поля, вызванная рамой, ставит важные для композиции
вопросы пересечения фигур и предметов рамой. |
|
Пересечение дальних и второстепенных предметов (пейзаж в фигурной композиции)
композиционно нейтрально и не требует смыслового оправдания. Пересечение
же предметов переднего плана и особенно нижним краем картины, пересечение
активно вылепленных или броских по цвету предметов должно быть оправдано,
как специалбный знак определенного нарушения равновесия.
|
| |
|
Закон неоднородности верха и низа изобразительной плоскости (закон гравитации). |
| |
|
| |
Предмет, изображенный в верхней зоне поля, кажется падающим, а в нижнем
– лежащим на горизонтальной плоскости.
Явления также гравитационного порядка:
- треугольник, расположенный основанием книзу, кажется лежищим на некоторой
плоской опоре;
- треугольник, расположенный острием книзу – неустойчивым, парящим.
С утяжелением низа картинного поля и легкостью его верха связана неоднородность
направлений на нем.
Вертикальные и близкие к ним направления воспринимаются как определяющие
фронтальную плоскость. Вертикальный отрезок прямой очень трудно увидеть
как уходящий одним концом в глубину. То же самое справедливо для горизонтального
отрезка. Напротив, наклонные отрезки легко воспринимаются пространственно
и, с точки зрения восприятия, относятся к классу многозначных изображений.
Они читаются уходящими в глубину одним концом, либо другим, либо лежащими
на фронтальной плоскости. Пространственное восприятие такого отрезка
может колебаться. Чтобы сделать отрезок устойсивым, надо ввести его
в конструктивную систему.
Конструктивная устойчивость и ее противопоставление неустойчивости,
преобладание того или другого – это постоянная мгра вертикалей, горизонталей
и наклнных.
|
Библиотека 
