Recitative accompagnato
戲一開始的兇殺事件，埋下劇末死者復仇的引子。 Don Giovanni在暗夜中的獵豔行動曝光，騎士長不甘自己的女兒Anna受辱，憤而拔劍與淫賊決鬥 ，卻被Don Giovanni刺死。
當Anna找到救兵回到現場，卻只見倒臥血泊的父親，此時音樂驟然由recitativo seeco（大鍵琴伴奏的宣敘調）轉入recitative accompagnato（管弦樂伴奏），在凶兆般的弦樂顫音中，長號在黑夜中穿雲裂帛而出， 那是女兒心中的震慄與絕望......Anna的最後一首詠嘆調也有巧妙的銜接。
她的未婚夫Ottavio溫言撫慰，希望她忘掉痛苦，在婚姻中重新獲得幸福，但Anna卻因父仇未報與以婉言拒絕他的求婚，Ottavio百般安慰不成，忍不住抱怨：「妳對我好殘酷喔」......殘酷？（由recitativo seeco轉入recitative accompagnato） 噢不，親愛的......（管弦樂前奏）這前奏似乎要引出一段詠嘆調，然而令人意外的是，Anna仍用宣敘調自我解釋，直到管弦樂第二次奏出 前奏，詠嘆調才真正開始。以tender but dihnified, unsentimental旋律，Anna唱道：「不要對我說我對你殘酷」
堅定地告訴她的未婚夫不移的愛，但必須要等到父仇的風暴平復之後......Anna在劇終雖見父仇得雪，卻仍要Ottavio等他一年在談結婚，我們永遠不知道他們兩人是否真的終究過著幸福快樂的日子。無怪乎Abraham認為：
We cannot pause to consider whether she is telling the truth when she says she loves him; Donna Anna's 'real' feelings have been the subject of almost as much critical discussion as Hamlet's.Leporello
戲一開始由僕人獨詠，這符合喜歌劇的程式，但在平凡的唱詞「我要變成一位紳士，再也不要服侍人了」中 ，Mozart卻在舞臺上以魔棒點亮這平庸的僕人，聽聽那法國號與小提琴蠢蠢欲動的樂念！（這時該有個拉披風的身段配合突然騷動的音樂吧）惡魔的僕人Leporello，身上也感染了老闆的性格（Abert），卻是個怯懦的變形。在著名的【情人目錄】詠嘆調中，Leporello洋洋得意地敘說主人的風流事跡，以不同的口吻（音樂）描述各種類型的女朋友，如數家珍，一時之間，他也許幻想自己就是那飽享豔福的情聖吧。但注意那從D到B-flat的突然轉調、宣敘調的口氣與邪氣的斷奏，Mozart暗示：Leporello終究明瞭主人的惡貫滿盈，那不是Leporello認同的。
Leporello的性格終於在'Ah pieta, signori'的詠嘆調中形塑完成，他一鼓如簧之舌，逐一向眾人求饒，這時他成為全場注目的焦點。雖然下行的音樂描寫著他的怯懦與卑微，但像所有老練的跟班一樣，Leporello懂得以不同的口氣對不同階級的人說話，這是一段何等充滿姿態變化的音樂！最後他在管弦樂的漸弱聲中，暗下、遁逃......
科介
另一個充滿姿態變化的詠嘆調是Don Giovanni偽裝成Leporello時所唱的。他指揮眾人追捕淫賊，「一半人往這邊搜，另一半往那邊搜」，他是如此陶醉於擺布眾人於股掌之間！這是首非常不旋律性的詠嘆調，卻充份展現Mozart敏銳的劇場觀。其它如墓園中邀請石像共進晚餐的三重唱，或是第二幕的六重唱，都是充滿姿態、描寫內心的音樂。
會寫優美旋律的作曲家不只Mozart，但他能以音樂賦與劇場生命、賦與角色人格，則是最難能可貴的吧。
參考資料
G. Abraham 'The Operas' The Mozart Companion, New York:Norton.
粉刷日期1999.5.29