四、學術本土化

　　樂器聲學的研究對象以西洋樂器佔絕大多數，在亞洲的國家中，以日本的學者對於自身的民族樂器較有研究，如尺八、笛、太鼓等等。印度及印尼的音樂向來受到西方音樂學者的重視，相對的，也有西方學者專門研究其樂器的發聲原理，尤其是打擊樂器。

　　西方學者對中國樂器的聲學研究，亦集中在打擊樂器方面。曾侯乙墓的編鐘出土之後，中國學者做了許多的測量、錄音與描述，對於鐘的聲學原理頗為專精的Rossing，則提出編鐘能敲擊出兩個音高的聲學解釋。享譽國際的京劇也曾引起樂器聲學專家的注意，Fletcher研究京劇打擊樂中的大鑼與小鑼，以非線性振盪來解釋大鑼聲下降（鑼鼓經發音為ㄘㄤˋ）及小鑼聲上揚（鑼鼓經發音為ㄊㄟˊ）的現象。

　　縱觀中國音樂界的樂器聲學研究，大致可以看出：實驗重於理論，而台灣音樂學界則是連實驗都付之闕如。由於樂器發聲的定量分析與模型的計算需要相當的物理與數學程度，許多樂器的研究便停留在“知其然而不知其所以然”的現象敘述，若研究者具備足夠的數理背景知識，中國樂器的聲學研究應該大有可為。以胡琴家族樂器為例，共鳴箱造型、琴板（或皮革）材質、弓與弦等各方面的變異都非常大，研究材料極為豐富，但這方面的聲學研究卻與西方的提琴家族不成比例。在管樂器方面，如嗩吶與笛具有極為豐富的音色變化與特殊的演奏技巧，曾令西方人感到驚奇，我想其關鍵應該在於嗩吶的哨子與笛的笛膜，它們的非線性振盪與空氣柱的耦合，造就了該樂器特殊的音色與不凡的表現力，這方面的聲學研究將會牽涉到許多演奏技巧的細節。

　　在聲樂方面，中國戲曲、曲藝或少數民族的歌唱方式都異於西方聲樂，各個口語系統（漢語或原住民語言）也尚待語音學、生理學與音樂聲學的研究，其研究成果未來也許能對於聲樂教學法的改良有所挹注。現任教於東吳大學的呂鈺秀教授，其博士論文以京劇旦角的發聲為題，是少數在音樂聲學的本土研究上使用先進科學技術的學者。

　　總之，音樂聲學的本土研究，一方面可以從樂器的構造來分析，一方面也可以從演奏技巧及生理回饋上著手，先進的儀器（雷射干射儀、高速攝影機、核磁共振儀）提供了研究的利器，而豐富的理論方法（固有振動模式分析、有限元件分析、非線性振盪、混沌）也待有志者去善加運用。姑且不論這類研究對於樂器性能、演奏技巧的改良或電腦音樂是否有所幫助，在學術上，音樂聲學原本就是音樂學的基石，蓋因無論研究何種音樂，都不能避免的要回歸到聲音的本質、樂器（或人聲）的發聲等根本問題之上，這類的研究仍有待音樂學界與物理學、醫學、心理學、語言學、電子學等領域，做更多的交流與合作。