


                 TRANSCRIPCIN DEL LIBRETO DE LA PERA DE 
                        
                              PHILIP GLASS   

                             ROBERT  WILSON

                                   Y

                            LUISA COSTA GOMES


                           " O  CORVO  BRANCO "


                          " EL  CUERVO  BLANCO "

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 Trtese aqu de contaros lo que es la pera de la que os habl hace ya un
par de meses del mencionadsimo Philip Glass, "O corvo branco", El cuervo
blanco, una ""pera"" muy entrecomillada pues no se sabe todava cmo
llamar a ese Nuevo Arte; ya tenan los etiquetadores bastante problema con
Glass para definir su msica, para que venga ahora con algo que ya no se
sabe ni qu es.

 No pueden llamarlo sencillamente Arte, o Belleza de la Nueva Era, o algo
semejante, no, debe de llamarse como se ha llamado todo en este ya acabado
siglo veinte; "expresionismo", "concretismo", "vanguardismo", ismo, ismo,
ismo, en fin, nada.

 El Cuervo blanco es una Obra de Arte Maestra, diga quien diga que no lo es
o que es una burla a la pera u otras historias envidiosas. Y aqu vamos a
desglosar lo que es el libreto de esta Obra de Arte, confeccionada por una
portuguesa de nombre Luisa Costa Gmes, por un amigo de Glass, que es
coregrafo y un impresionante luminotcnico, de nombre Robert Wilson, y del
ya nombrado Philip Glass, que sobre todo es el que ha compuesto la Msica.

 Pero toda la obra est interrelacionada al cien por cien, no hay un solo
detalle que escape del perfeccionismo y de la belleza. El equilibrio es
casi onrico, pues es impensable que en estos tiempos una formacin de ms
de cien personas puedan hacer algo armnico. Y digo cien por poner un
nmero, pues quiz hayan sido ms personas las que hayan hecho posible
llevar a cabo esa empresa artstica.

 No voy a deciros muchos ms nombres, pues para eso hay otros lugares donde
informan de esos personalismos. Cito a la libretista, al coregrafo y al
msico porque creo que es de rigor citarlos; vamos a poner aqu el libreto
de esas tres personas sin su consentimiento, no creo que sea ningn delito,
pero por si las moscas decimos sus nombres y en paz que hemos quedado, y
sino, que hablen con mis abogados ;-)

 Hoy tan solo vamos a dejar lo que dice el narrador-escritor de la pera,
un actor de tres pares de narices que es mimo, bailarn y un perfecto
orador. Su papel juega uno de los ms importantes en la obra. 

 Su vestimenta es ms o menos corriente. Lleva puesta una gabardina, unos
pantalones de vestir y unos zapatos muy elegantes. Va peinado de manera
vistosa y sus movimientos, -como los de todos los componentes de la pera-,
van acordes con la msica.

 La pera comienza con una pequea obertura. (Creo que es algo forzado el
intento de ortodoxia respecto a las peras, imagino que ser para llamar la
atencin del gran pblico.) La obertura suena mientras el primer escenario
surge de la oscuridad: Un fondo ilusorio, irreal, surrealista, como unas
montaas ensoadas por un loco. La msica es la del vuelo de un ave,
demasiado preciosa para ser la de un cuervo, pero suena a vuelo infrenable.

 Sin ningn tipo de pausa, del lado derecho del escenario surge el
narrador-escritor, con dos individuos con cabeza de cuervo tras de s. Sus
movimientos son inquietantes; ni caminan como una persona, ni hacen el
movimiento de unos pjaros, es todo parte de un sueo alucinante.

 ( Toda la pera se desarrolla en portugus, pero al ser retransmitida por
la televisin espaola, la doblaron con unos antipticos cartelitos color
amarillo de esos que se ponen en la parte inferior de la pantalla. Para
nosotros es simptico pues as podemos contar lo que dicen los distintos
actores y cantantes. )

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         ACTO I

       Cuadro 1
 
-El escritor con los dos cuervos. (Recita en voz alta.)

 " No salvamos al mrtir de la muerte,
   pero velamos su sueo.
   Partiendo del promontorio sagrado,
   fecundo, liso, negro,
   nos dice: Es estrecha la puerta.
   Tan suave el engao,
   para que el viaje no se torne en flaqueza
   o mal confuso.

   La proeza, iremos...

   Basta!  Basta!
   Nos oyen...
   Una palabra ms...
   Vicente!
   Tienes razn!
   Nada ms!
   A Lisboa!

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          ACTO 1,1

  -Corte Portuguesa.

 Rey. (Recitativo)

 " Muy elevados, muy excelentes prncipes y muy poderosos seores; ya saben
sus excelencias que habamos mandado a descubrir cuatro navos a travs del
Ocano, y haca ya ms de dos aos que haban partido.

 "Segn el recado que ahora nos ha llegado por los mismos descubridores,
encontraron y descubrieron la India y otros reinos colindantes y entraron y
navegaron su mar en el que encontraron grandes ciudades de ricos edificios
muy poblados en las que se trata con todo tipo de especias y de pedrera,
de la que han trado ahora estas cantidades, a saber... "

 Reina. (Recitativo)

 " Canela, clavo, pimienta, jengibre, nuez moscada, benju, mbar,
almizcle, perlas, rubes y toda clase de pedrera, y mercaderas preciosas,
de canela y clavo y jengibre y nuez moscada.

 "Pero mirad cmo se aproximan las viejas naves mal trechas; las gavias
rotas, las amuras rendidas, la ruina del costado. Mirad qu lastimoso y
adems encontraron tierra en que hay minas de oro..."

(A la vez):

 Rey.  Rey de Portugal...
 Reina. Gente muerta...

 Rey. Y de los Algarbes..
 Reina. mal mantenida...

 Rey. de allende y...
 Reina. mal mantenida...

 Rey. de allende los mares en frica...
 Reina. Gama con lgrimas..

 Rey. y seor de Guinea...
 Reina. de luto envejecido...

 Rey. y de la conquista de la Navegacin, y el Comercio de Etiopa...
 
 Reina. (Repite las especias.) La pimienta...

 Rey. Arabia, Persia e India.

 Reina. ...el clavo...

 Rey. Ms all de las perlas de Taprobana...
 Reina. ..especias...

 Rey. la canela, los zafiros, de Siam el Benju, el Oro la plata, los
rubes, los zafiros ...

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 La escena que acontinuacin os comento se sigue desarrollando en la Corte Portuguesa, pero no va a cantar nadie, es el escritor-narrador el que surge de nuevo al escenario y empieza a contar aspectos muy interesantes de lo que los viajeros se encuentran por el camino. La msica que acompaa al orante es rtmica, como siempre, es tranquila, menos cuando hay un cambio en la entonacin de la charla; entonces todo cambia a la vez: luces, posturas de los personajes y tonalidad de la misma msica.

 El narrador habla:

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  -Escritor.

 " El viajero ve por todas partes un largo cordn flanqueado, a uno u otro punto por pequeas bahas arenosas, al fondo de las cuales la mancha oscura de la cinaga verde, delata la existencia de agua, y extensas barreras elevadas y rojas entremezcladas proyectndose sobre un fondo de montculos y sierras elevadas.

 "La vegetacin, de triste aspecto en general, se acentan el baobab, ese gigantesco vegetal, cuyos troncos miden a veces veinte y treinta metros de circunferencia, por Euphobias como la "cassoneira", otra asemejanza de un candelabro, y que es, suponemos, la Euphorbia hermentiana; algunas Hyphoenes leguminosas rastreras, bosques de jazmines, loes y sicomoros.

 "Junto al mar, en las playas, se arrastran miles de convolkulus, la haba del calabar, etc.
 "Despus, hacia el interior, el pas es frecuentemente "parklike" y la escena a ocho o diez millas del mar se cambia para dar paso a pintorescos golpes de vista, por medios de verdes campias, donde rojizas Convolvuli, amarillas Orqudeas y blancos Commeleynae rivalizan en brillo, tapizando la tierra donde emergen Erytherinas de flores rutilantes y ms importantes ejemplares del reino vegetal.

 "La disposicin cada vez ms elevada de las tierras, opera notables cambios en la vegetacin y del cuadro que acabamos de describir le sucede a medida que vamos hacia el interior, otro de ms risueo aspecto, por los rboles gigantes que totalmente cubren con su follaje, elevadas gramneas y numerosas palmeras oleosas.

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 A continuacin y despus de la charla del escritor-narrador, entra en escena Vasco de Gama, que ya estaba en el escenario, pero los personajes que estn en el escenario en esta ""pera"" no necesariamente actan como otros, son una simulacin de muecos perfectamente conseguida, mimos para ser ms precisos, o... Bueno, es muy difcil de explicar; de vez en cuando se mueven porque la msica cambia de tono, o porque hay una tmbrica que disuena con lo que sonaba instantes previos. Pero entrar en "escena" en este caso significa cantar o hablar, y eso es lo que hace el aventurero portugus:

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 -Vasco de Gama. (Recitativo)

 " Yo... que muy mal evitaba que en efecto se pusiese lo que el pecho me peda. Que siempre cosas as presagi, el corazn me prometa. No s por qu razn, por qu respeto o por qu buena seal que en m sera. Me pone el noble rey en las manos la llave de este cometido grande y grave. Y con el ruego y palabras amables.

 "Que es mandato en los reyes que a ms obliga. Me dijo: las cosas arduas y lustrosas se alcanzan con trabajo y con fatiga. Hace a las personas altas y famosas. La vida que se pierde y que peligra. Que cuando al miedo infame no se rinde. Entonces si menos dura, ms se extiende.

 Reina:

 "Gente muerta, enferma, mal atendida. Gama con lgrimas de luto envejecido.

 ( Y hacen un canto de lamento los tres juntos: La Reina, el Rey y Vasco de Gama.)

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 La pera contina con otro entreacto llamados "kneeplays", que no tengo idea de por qu se llaman as. Y contina con el escritor y los dos cuervos del principio:

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          ENTREACTO 2

 El escritor con los dos cuervos.

 Escritor: (Narrando)

 " Llegaba despacio a la Tierra Prometida,
   buscaba el Paraso Terrenal,
   en la cabeza de Asia,
   final de Oriente,
   ms all del Ocano
   donde nacen los ros
   que subterrneos alimentan
   las naciones de lo que no
   haba y comenz a haber;
   adormecido en la tierra inalcanzable
   a los pies del rbol de la vida
   vea el ngel benigno
   y su espada de llamas
   afiladas en la miel,
   a lo lejos yo era
   el Hombre ciego de un ojo abandonado
   a las serpientes.


 Y a continuacin, los dos cuervos cantan lo dicho por el escritor.

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           ACTO I, 2

    AFRICA

 Vasco de Gama. (Recitativo)

 " Hallamos que tenamos pasado del semicapro.
   Pez la gran meta.
   Estando entre l y el crculo helado Austral, parte del mundo ms secreta.
   He aqu por mis compaeros rodeado.
   Veo a un extrao acercarse, la piel negra, que cogieron la fuerza
mientras coge          de miel las dulces colmenas an la montaa. 
   Piensas ahora, Rey, si hubo en el mundo gentes que tales caminos
acometiesen?
   Crees que Eneas y el elocuente Ulises por el mundo se extendiesen? "

 (De repente empiezan a salir unos personajes de blanco, hinchados, como si
tuvieran aire por entre la vestimenta. Son los tres marineros, que se
mueven al comps de la msica; es una de las partes ms divertidas de la
""pera"", si es que "divertido" se puede utilizar para describir esa
situacin.)

  -Marinero 1.

 " Sabe...
   Sabe que para que tu navegacin sea justa y verdadera
   tiene que hacer las cuentas al sol,
   al son de las sombras,
   y segn te respondan a esa cuenta,
   as has de decir de qu parte de la lnea ests. "

  -Marinero 2.

 " Repetir...
   Repetir la proeza de Eudoxo,
   que naveg las aguas clidas del Trpico,
   atraves la tierra deshumana del Mar Etope.
   Sufridas esas cosas,
   acercndose a la mesa habl:
   La cuenta al sol al son de las sombras,
   "alcanc aquello en que Hann fracas,
   el mar no crece a borbotones,
   el monstruo no se mostr,
   el monstruo no se mostr. "

  -Rey Indgena.

  " Pero, Quines son estos narigudos ciudadanos?
    Blancos como la arena de la playa, rgiddos.
    Qu quieren ellos de aqu a qu vendrn?
    En el mar slo conozco pescadores.
    A ver dnde est el pescado, muestrenlo, 
    vamos a comer festejar celebrar. "

 (Lo repite otra vez)

  -Marinero 1 y 2.

 " Tuanga dubanga tibinga luanga. 
   Xila suala mirila bungala.

   Estatuas de dioses cristianos,
   comimos bizcochos con gusanos.
   Vivimos del agua del mar.
   Continuar, continuar.

   Tuanga dubanga tibinga luanga. 
   Xila suala mirila bungala.

   Vimos mercados abiertos. "

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   ACTO I, 3

  India.

 -Reina indgena. (Recitativo)

  " Caracol, representas al mundo.
    Cebolla petrificada
    el rodar de los planetas
    figura el vrtigo de tu concha.

    Como la cscara de naranja
    y el concepto de universo
    huevo sobre mesa agua mesa
    infinito tambor de elementos.

    Resguardo bajo la proteccin
    de las esferas
    cosas dentro de cosas dentro de cosas
    la esencia
    la esponja
    el hueso
    la nuez deshelada
    infinitamente rebuscados. "

  -Vasco de Gama.

 " He aqu casi cumbre de la cabeza de toda Europa
   el Reino Lusitano. "

  -Reina indgena.

 " El tiempo sin fin,
   el navegante es el nio
   jugando con el pen,
   Reinado de un nio. "

  -Vasco de Gama.

  " Donde la tierra se acaba
    y el mar comienza
    y donde Febo reposa 
    en el Ocano.

  -Vasco de Gama y Reina indgena.

  " Oh tiempo sin fin
    oh descubridor. "

  -Marineros.

  " Tuanga dubanga tibinga luanga. 
   Xila suala mirila bungala. "

  -Vasco de Gama y Reina indgena.

  " Es la serpiente que devora
    su propia cola,
    claustro y anillo de su cuerpo.
    Atrs al trabajo de cuestros campos,
    continuar, continuar. "

 (Los marineros repiten su estrofa)

   -Vasco de Gama y Reina indgena.

  " Esta es la dichosa patria, mi amada,
    la que si el cielo me permite
    que yo sin peligro,
    vuelva con esta empresa ya acabada. "

   -Vasco de Gama.

  " Que se termine esta luz
    all conmigo. "

 (Repeticin de todo)

   -Reina indgena.

  " No se dice dnde comienza
    y dnde acaba el vals de las casualidades
    perfectas repetidas
    antao ahora antao.
    Me gusta tu gorro, marinero.
    Me gusta tu gorro rojo.
    Lo cambio por oro,
    por informacin. "

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 Fin del primer acto. 

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    ACTO II, 1

 -Exploracin submarina.

 (Explicacin previa: El narrador-escritor, surge de repente del foso de los profesores de la orquesta por una escalera. El escenario es todo de color azul. El propio narrador est vestido de azul; va descalzo, y sus movimientos son lentos, como la msica. Comienza una danza que es entre sugerente y extica. Un gran pincho empieza a descender de arriba, pero no es un pincho, un aguijn verdadero, es una sombra, y con la sombra, una luz. El narador sigue el movimiento y de repente sale a escena alguien vestido de algo raro; ms tarde te das cuenta que es una bacteria, pues de ellas hablar el narrador.  De fondo, adems de la msica, hay un esplendoroso coro que hace las veces, -imaginativamente-, de mar en las profundidades. A un golpe de manos en el suelo del escenario, el narrador coge una luz que ha aparecido por arte de magia.)

 El narrador habla:

 "  El azul es el color especfico del orgn dentro y fuera del organismo.
Oh!  

(Nota: El "Oh!" es una especie de grito menudo que emite el narrador a cada prrafo que acaba. Creo que es un sonido caracterstico que hacen los mimos, o al menos eso me parece.)

 " La Fsica Clsica intenta explicar el azul del cielo por la dispersin del azul y de una serie de colores espectrales en la atmsfera gaseosa.
Oh!

 "Sin embargo, es un hecho que el azul es el color visto en todas las funciones relacionadas con la energa orgnica del cosmos, de la atmsfera o del organismo.
Oh!

 "El protoplasma de cualquier especie en cualquier clula o bacteria es siempre azul. Normalmemte lo confunden con la refraccin de la luz, lo que es un error, ya que esa misma clula en las mismas condiciones de luz, pierde ese color azul cuando muere.
Oh!

 "Las nubes de la tempestad son azul oscuro, debido a las elevadas cargas de orgn contenidas en las masas de agua suspendidas. 
Un cuarto completamente a oscuras, forrado con hoja de hierro a la que llamamos cmara de orgn no es negro, es decir, sin ninguna luz. Sino azul o gris azulado.
Oh!

 "La energa orgnica tiene luz espontnea, es luminiscente.
Oh!

 "El agua de los lagos profundos y del ocano es azul.
  El color de la madera que se pudre, luminiscente, es azul...
Ooooohhhh!

 "As como son azules las puntas de las colas de las lucirnagas; el fuego de Santelmo y la aurora boreal.
  La luminiscencia en los tubos de vaco llenos de energa orgnica, es azul.
Oh!

 (Todo lo dicho se vuelve a repetir, pero de manera ms seguida. El fondo se convierte en la imagen de una ciudad de cristal de cuarzo. Unos nuevos personajes salen momentaneamente al escenario: El Gallo de Barcelo, smbolo de Portugal. Una nia vestida de bailarina y uno de los personajes de "El Mago de Oz", el hombre de hojalata. El Gallo dice algo que no se entiende, la bailarina dir algo por su parte, y el hombre de hojalata dem de lo mismo, pero primero cantan algo curioso.) :

 -Los tres personajes juntos.

 " Un arbusto dura tres aos.
   Tres arbustos un perro.
   Tres perros un caballo.
   Tres caballos un hombre.
   Tres hombres un cuervo.
   Tres cuervos un elefante. "

 -La bailarina:

 " En alguna parte, ms all del arco iris, muy en lo alto... "

 -El hombre de hojalata:

 " Dnde est el corazn que golpeaba contra la armadura? "

 (Lo que dice el gallo no es traducido ?)

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  ACTO II, 2

  -Exploracin de Agujeros Negros en el Cielo.

 (Explicacin 1: Un ovillo (supuestamente de lana) gigante, preside el
centro del escenario iluminado por una luz azul, gira sobre s mismo. Una
Luna en cuarto creciente desciende de lo alto del escenario con una mujer
muy estilizada y muy bella que representa a una "Miss Universo". Su pose es
la de la amargura, y su rostro representa lo mismo. Su postura recuerda
mucho a esa seora que sale en la presentacin de las pelculas yanquis de
la "Universal" o alguna de esas. Su canto, es estremecedor a ms no poder,
y lo que recita es an ms estremecedor.) :

 -Miss Universo. (Recitativo)

 " Si es en el odo donde la ola luminosa.
   Se desea corriendo hacia el fondo.
   Ver florecer el pabelln inmenso.
   Estremecer amante cuando entonan...
   Cuando entonan algunas voces se siente la cuerda,
   el pulmn fsico medio rasgado.
   Como Ocano hostil y agitado, 
   esfuerzo y gloria
   sombra y sonido. "

 (Explicacin 2: Tambin desde lo alto del escenario, desciende un nio
pequeo sentado en una silla. En su mano derecha porta un catalejo con el
cual explorar el cielo.)

  -Continuacin de Miss Universo.

 " Voces que son odas a lo lejos,
   otras comienzan en la piel como mordeduras.
   Voces que se empean en hablar por encima del habla.
   Todas dardos lanzados en el espejo del odo. "

 (Explicacin 4: El nio empieza a observar el posible cielo. Es un nio
angelical, completamente inocente, y su bsqueda es completamente
aleatoria, y acta como si la seora que hace de Miss Universo no estuviera.)

  -Continuacin de Miss Universo.

 " Voces que se apagan;
   que se abandonan a la voluntad que las anima
   y las deja hablar,
   son las voces buscadas que no se imponen,
   al odo, pero a las que l accede de buen grado. "

 ( Coros)

 (Explicacin 5: El nio sigue su observacin; una luz blanca aparece en el
fondo extrao, oscuro y lumnico del escenario. El ovillo sigue su
rotacin. Otra vez desciende de lo alto una nueva sorpresa, se trata de
tres personajes que hacen estar sentados a una mesa. Esta mesa llega justo
a la altura del nio, as pues es l el que preside la citada mesa. Los
tres personajes en teora representan a tres cientficos, -segn la idea de
la obra-, pero observando uno bien, de lo que se trata es de una
representacin divina, pues un poco ms arriba de las cabezas de los tres
personajes, se encuentran tres tringulos, -como tres capirotes-; el
tringulo en lo religioso representa a la divinidad. Por lo tanto esos tres
personajes se muestran como la santsima trinidad: El padre, la virgen, el
nio, (el nio de la silla) y el espritu santo.

 Estos tres personajes cantarn cada uno por su lado, pero aqu hay que
dejar muy bien explicado, que no son esos personajes, -esas personas-, las
que cantan. A la vez que pueden representar a la ciencia, o a la divinidad
o a lo que se nos antoje, representan tambin al absurdo, a lo ridculo de
la seriedad cientfica. Por lo que los que cantan estn entre bastidores;
no se les ve. Los tres personajes mueven la boca, pero ni siquiera como en
un "canto falso" o de imitacin, sino sencillamente abren y cierran la boca
mientras hacen gestos y siguen el ritmo de algunos instrumentos de la
msica que suena.

 El nio, mientras tanto, ya no tiene el catalejo. El catalejo ha salido
volando, y lo que tiene en la mano es una batuta con la cual dirige a la
msica, -o al menos hace qu, dirige la msica-. Obvia completamente al
tro sentado en la mesa y acta de manera completamente autnoma.

 Creo que es de especial importancia describir esta escena porque es muy
alegre, llena de vida y llena de significados muy controvertidos.

 Llamaremos de todas formas a los de la santsima trinidad "Cientficos;
uno, dos y tres", para as estar acorde con la obra. Cuando uno va a
cantar, el tringulo suspendido en el aire encima de las cabezas de estos
curiosos personajes, se elevar un poco ms, pues es ese el que va a decir
algo.) :

 -Cientfico 1.

 " De Lisboa hacia Santiago, partida el ocho de Julio de mil cuatrocientos
noventa y siete..."

 (Explicacin 6: El nio desdobla una servilleta y gesticula como si
estuviera comiendo; el tenedor o cuchara es lo que antes era la batuta.)

 -Sigue el Cientfico 1.

 " El Cabo de Buena Esperanza a Angra de San Brs.
   De Mombasa a Melinde,
   de Melinde a Calcuta el veinticuatro de Abril
   Capocate, Calcuta.

  -Cientfico 2.

 " Estamos en el crter de Selenco,
   en un cuarto con vistas 
   hacia el Ocano de las Tempestades.
   T dices: Vamos a dar una vuelta,
   para ver el Mar de los Humores,
   all dan los Jones un churrasco. "

  -Cientficos 3 y 1.

  " Cogemos el autobs que tiene aquellas paradas infinitas. "

  -Cientfico 1.

  " Herdoto, Aristarco, Prinz, Sruithuisen. "

  -Cientfico 3.

  " Helicon, Kirch, Cassini, Eudoxo,
    vigilando estrechamente,
    el Mar de Lgrimas,
    y llegamos al Mar de la Serenidad. "

  -Miss Universo. (Que vuelve a bajar de lo alto.)

  " Voces que se entremezclan amorosamente
    en otras voces voluminosas
    dominadas por las dbiles.
    Voces voluminosas solitarias y raras.
    Osos de canto y bichos salvajes. "

  -Cientfico 3.

 (Explicacin 7: El nio tiene puesta la servilleta muy bien doblada sobre
la cabeza; ya no tiene la batuta y lo que tiene ahora es: en su mano
izquierda un libro, y con la mano derecha va arrancando pginas; o bien es
la biblia o bien es un tratado filosfico.)

  " Es el Sabio Apolo descendiendo del Olimpo,
    con l el cuervo blanco, 
    los nautas contemplando la dura belleza
    del conocimiento.
    Eran los dioses celestes...
    contra los monstruos marinos,
    desde el fondo del mar
    al tope del cielo es incierto el destino.
    No somos el centro del mundo,
    se abri el mar,
    estamos... perdidos. "

  -Los tres cientficos a la vez. (Mientras empiezan a hacer gestos
ridculos al ritmo de la msica, que es completamente indescriptible.)

(Este es el momento de mayor exultacin de todos.)

  " Vivo en la Luz del Universo,
    en el dulce movimiento de rotacin,
    conozco el fuego de su centro
    danzo el gesto divino,
    el instante sempiterno del inicio,
    la armona de los mundos
    la msica del amor,
    la misma que ya no os
    porque siempre la habis odo.

    Ah ah, ah ah, aaah, ah ah!! ..."

 (Explicacin 8 y ltima: Y el canto se convierte en algo tan glorioso que
uno tiene miedo a elctrocutarse con este chisme de electricidad, si
recuerda ese momento; los ojos se tornan en ro salado.

 El nio no ha parado de romper pginas en ese tiempo de los tres
cientficos, y stos, una vez han dejado de cantar, se les acaba poniendo
los tres capirotes triangulares encima, tapndolos casi por completo, hasta
el pecho.)

   Fin de la primera parte.

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  SEGUNDA PARTE DE EL CUERVO BLANCO

  -Prlogo.

 (Por muy extrao que parezca el orden de la ""pera"" es algo tambin
fuera de lo corriente.  Esta parte es ms que nada musical, con el nico
aporte vocal del coro y la voz de la que haca el papel de Miss Universo
subida a la Luna en cuarto creciente, pero sin decir nada en concreto.

 La imagen es la de un barco navegando en una aguas muy curiosas. El barco
se empieza adesmembrar hasta que se hunde del todo. Despus del naufragio
suceden cosas tan extraas como la aparicin entre el extrao oleaje del
nio de la silla voladora con el ovillo de lana gigante en sus brazos. O la
aparicin de la bacteria de la escena de la investigacin submarina, el
orgn y la larga charla del narrador.

 Los restos despus del naufragio son todos humanos; piernas, manos,
brazos, cuerpos enteros. La escena es de gran dramatismo. No es para la
televisin ese cuadro sonoro, es ms bien para verlo de lejos, pues debe de
tener ms realismo que visto desde una pantalla donde se ven cada uno de
los detalles.

 Despus de esa deseperada escena del naufragio, comienza el acto tercero.)

       ACTO III, 1

  -Corte Portuguesa siglo XVI.

 ( El escenario es el mismo que en el principio donde estaban los reyes de
la Corte y Vasco de Gama: Unas columnas negras en un fondo de distintos
tonos azules, con claro oscuros. Los personajes van a ser muchos, y las
peripecias que ocurren en exceso son casi imposible de contar. Nos
atendremos a lo que cantan los distintos artistas.)

  -Rey.
Excelentsima seora.
  -Reina.
Qu hay que decir?
  -Rey.
El nombre al llegar sino fuese ya conocido.
  -Reina.
Qu hay que hacer?
  -Rey.
Dejar el abrigo en la entrada
  -Reina.
Y...
  -Rey.
No prolongar la visita ms all de lo necesario. Saber partir siempre a
tiempo.
  -Reina.
Qu hay que escribir?
  -Rey.
En caso de ausencia de la persona visitada, dejar una tarjeta con algunas
palabras.
  -Rey y Reina.
Querido seor!
Mi querida amiga!
Querida Majestad!
Querida Colega!
  -Reina.
Qu hay que decir?
  -Rey.
Obtener el mayor nmero de informaciones.
  -Reina.
Qu hay que hacer?
  -Rey.
Si fuera un acontecimiento importante escribir para mostrar que nuestro
inters es la amistad.
  -Reina.
Qu hay que escribir?
  -Rey.
Una carta clara sincera sin futilidades, un plano ntido, completo, perfecto.

  -Rey y Reina.
 No intentaremos engaar a la aduana
 ni huir de los reglamentos.
 Responderemos decididamente a las preguntas
 de los funcionarios.
 Escribiremos los atestados
 y declaraciones que nos pidan.
 Nos comportaremos como turistas
 bien educados y compasivos.
 Diremos que somos extranjeros
 y que pedimos disculpas por nuestras faltas.


  -Vasco de Gama.

 " Y el mircoles siguiente por la maana
 encontramos aves a las que llamamos
 pjaros locos. Y ese mismo da a la 
 hora de las vsperas avistamos tierra,
 primeramente un gran monte
 muy alto y redondo y otras sierras
 ms bajas al sur de l.
 Y de la tierra llana con grandes
 arboledas, a ese monte alto
 el capitn puso el nombre de
 Monte Pascual,
 y a la tierra 
 la Tierra de Veracruz.

-------------------------------


  SEGUNDA PARTE DE EL CUERVO BLANCO

  -Prlogo.

 (Por muy extrao que parezca el orden de la ""pera"" es algo tambin fuera de lo corriente.  Esta parte es ms qe nada musical, con el nico aporte vocal del coro.

 La imagen es la de un barco navegando en una aguas muy curiosas. El barco se empieza adesmembrar hasta que se hunde del todo. Despus del naufragio suceden cosas tan extraas como la aparicin entre el extrao oleaje del nio de la silla voladora con el ovillo de lana gigante en sus brazos. O la aparicin de la bacteria de la escena de la investigacin submarina, el orgn y la larga charla del narrador.

 Los restos despus del naufragio son todos humanos; piernas, manos, brazos, cuerpos enteros. La escena es de gran dramatismo. No es para la televisin ese cuadro sonoro, es ms bien para verlo de lejos, pues debe de tener ms realismo que visto desde una pantalla donde se ven cada uno de los detalles.

 Despus de esa deseperada escena del naufragio, comienza el acto tercero.)

       ACTO III, 1

  -Corte Portuguesa siglo XVI.

 ( El escenario es el mismo que en el principio donde estaban los reyes de la Corte y Vasco de Gama: Unas columnas negras en un fondo de distintos tonos azules, con claro oscuros. Los personajes van a ser muchos, y las peripecias que ocurren en exceso son casi imposible de contar. Nos atendremos a lo que cantan los distintos artistas.)

  -Rey.
Excelentsima seora.
  -Reina.
Qu hay que decir?
  -Rey.
El nombre al llegar sino fuese ya conocido.
  -Reina.
Qu hay que hacer?
  -Rey.
Dejar el abrigo en la entrada
  -Reina.
Y...
  -Rey.
No prolongar la visita ms all de lo necesario. Saber partir siempre a tiempo.
  -Reina.
Qu hay que escribir?
  -Rey.
En caso de ausencia de la persona visitada, dejar una tarjeta con algunas palabras.
  -Rey y Reina.
Querido seor!
Mi querida amiga!
Querida Majestad!
Querida Colega!
  -Reina.
Qu hay que decir?
  -Rey.
Obtener el mayor nmero de informaciones.
  -Reina.
Qu hay que hacer?
  -Rey.
Si fuera un acontecimiento importante escribir para mostrar que nuestro inters es la amistad.
  -Reina.
Qu hay que escribir?
  -Rey.
Una carta clara sincera sin futilidades, un plano ntido, completo, perfecto.

  -Rey y Reina.
 No intentaremos engaar a la aduana
 ni huir de los reglamentos.
 Responderemos decididamente a las preguntas
 de los funcionarios.
 Escribiremos los atestados
 y declaraciones que nos pidan.
 Nos comportaremos como turistas
 bien educados y compasivos.
 Diremos que somos extranjeros
 y que pedimos disculpas por nuestras faltas.


  -Vasco de Gama.

 " Y el mircoles siguiente por la maana
 encontramos aves a las que llamamos
 pjaros locos. Y ese mismo da a la 
 hora de las vsperas avistamos tierra,
 primeramente un gran monte
 muy alto y redondo y otras sierras
 ms bajas al sur de l.
 Y de la tierra llana con grandes
 arboledas, a ese monte alto
 el capitn puso el nombre de
 Monte Pascual,
 y a la tierra 
 la Tierra de Veracruz.

-------------------------------


( Continuacin del Acto III, 1 )

 (Mientras cantaba Vasco de Gama, fueron entrando ms personajes, stos, traan los regalos y dems obsequios de alto valor para los reyes, trados de todos los pases. Entre los nuevos personajes nos encontramos con tres viajeros; 1, 2 y 3. Un hombre-perro caracterizado por una dama. Un salvaje que casi no sabe hablar que es el hombre-cuchara. Un hombre de "pie de elfante", -la tara conocida despus como elefantiosis- simbolizando las enfermedades. 
Y al que nombran como hombre acfalo, pero que en realidad es Dios. Vamos a ir desgranndolos poco a poco) :

  -Viajero 1.

 " Son los rinocerontes. (Y seala a las ofrendas)

 "Estn los rinocerontes cubiertos de conchas como las del galpago o de la tortuga a cada lado de estas cubiertas separadas una de las otras y cada una de ellas les cubre los hombros y las otras las espaldas y las otras los muslos desde las caderas hacia abajo; viven casi como cerdos. "

  -Viajero 2.

 " Su caracterstica es ser pardos, algo rojizos... (Tambin seala los regalos y pone distintas caras; de inters, de apreciacin, y mantiene un singular movimiento al ritmo de la msica) ..de buenos rostros y buenas narices, bien hechos.
 Van desnudos, sin ninguna covertura, no les gusta cubrir nada ni siquiera sus vergenzas. Llevan los labios inferiores perforados y metidos en ellos muestras de hueso de hueso blanco. "

  -Hombre-perro.

 " Elefantes... Dromedarios, caballos blancos, Bfalos de siete cuernos oso y leones.
 Muy extraos rojos verdes.
 Negros azules y libres (no hay error de tipeo, son "libres") silvestres del tamao de ovejas y avutardas.
 Onagros, Unicornios, alerones de alas recortadas como navajas.
 Y una de las aves llamadas tigres, tan fuertes que sobrevuelan y matan a un hombre... revestido de armadura, incluyendo su caballo. "

  -Viajero 3.

 " Tienen los ojos (Refirindose de nuevo a los rinocerontes) casi en la punta del hocico junto a las ventanas de entre las que sale un cuerno que dicen tienen gran poder contra la ponzoa. Y una punta aguda dura como el hierro que dicen afila en piedras cuando tiene que luchar con los elefantes a los que tienen un odio natural. "

  -Hombre-cuchara.

 " Vengo de Tlon 
   al que creo en el fro
   fluyendo transparente
   corredizo largo
   lquido sobre l
   rugoso belicoso.
   Me deslic con 
   la llegada de la luna
   hacia arriba sobre lo oscuro
   busco a solas el sustantivo
   precioso segn utilsimo
   honrado (honesto dice en portugus)
   dme, Rey, donde encontrar
   el nombre fuerte diligente
   cierto para aprisionar el siendo. "

  -Pie de elefante.

 " Subir,   volar,   sublime inspiracin,
   ser pie levantado de la tierra
   ser cabeza en el aire,
   campana y no trompeta
   que la hace resonar,
   caballero lanzado al viento.
   Tener un destino de altura
   y en la distancia,
   oh vctima del peso y de 
   las leyes naturales.
   mpetu  desperdiciado
   paso entristecido
   el alma quiere la pata
   suea ese chorro y todo
   surge del suelo como lodo.

(El hombre que hace de "pie de elefante" se retira con dificultades hacia atrs y da un pisotn con su pi gigantescamente bestial en el suelo)

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  CONTINUACIN DEL ACTO III, 1 DEL CUERVO BLANCO.

 (Despus del pisotn del "pie de elefante", cantan de nuevo el Rey y la
Reina)

  -El Rey y la Reina (juntos)

 " Reconfortado con los sacramentos de la Santa Madre Iglesia,
   falleci; su mujer, hijos, hermana, hermanos y sobrinos
   cumplen el doloroso deber de participar,
   lo ha llamado Dios a su Divina Presencia
   y al Juicio de la Historia. "

  -Dios (acfalo)

 " Marido mata a la mujer y al amante.
   Tierra tiembla en Lisboa.
   Se dispara el precio de la carne de vaca.
   Huelga de jvenes empresarios; Hasta cuando?
   Crisis de vivienda preocupa al Ministro.
   Avin se despea en los Alpes.
   Nueva conferencia sobre la paz.
   Portugal gana el Festival Internacional de la Cancin. "Estoy muy
feliz!",  confiesa el ganador, "Es una victoria de todos los portugueses!"
   El clera pudieron traerlo los indios brasileos. "

  -Rey y Reyna. (juntos)

 " Se celebrar una misa por su eterno descanso. 
   Tena setenta y dos aos cumplidos. 
   No fumaba, no beba, no se jugaba el dinero. "

(Entran en escena dos personajes que son uno; las siamesas-Judie Garland.
Estn unidas por la espalda. Estn vestidas como de bronce, y su piel est
pigmentada de ese mismo color. Cada una dice una cosa distinta, y su danza
es algo colosal, y su oratoria algo terrorfico.)

  -Siamesas-Judie Garland.

 (Abreviaremos con "S.1" y "S.2", o sea, Siamesa 1 y Siamesa 2)

 Siamesa 1.
Tu reino ser pobre.
 Siamesa 2.
Ser rico.
 S.1.
Tu pueblo desertar.
 S.2.
Poblar esta tierra.
 S.1.
Tendr dominios.
 S.2.
Los perders.
 S.1.
Tu pueblo feliz.
 S.2.
Tu gente sombra.
 S.1.
Te amar.
 S.2.
Te olvidar.
 S.1.
Conocers el mundo.
 S.2.
Qu nostalgia de casa!
 S.1.
Sers el primero.
 S.2.
Dos siglos y medio.
 S.1.
Tendrs tu lugar.
 S.2.
Te expulsarn.
 S.1.
Sers apreciado por las naciones.
 S.2.
Despreciado y solo.
 S.1.
Permanecers en la memoria del mundo.
 S.2.
Ignorado y olvidado.

(Y cuando acaban la discusin terrible las siamesas, un ser extrao aparece
por el lado derecho del escenario. En un principio parece un dragn
surrealista, y lo es, pero al final puedes darte cuenta que es una
presencia informtica, un lenguaje cifrado de ordenadores que representa el
horror y el caos. Los personajes de la escena que estaban tan tranquilos
empiezan a desaparecer llenos de miedo. Solo algunos permanecen mientras el
dragn informtico va pasando y diciendo algo muy curioso; dato este que
revela (supuestamente) la idea de la informtica):

  -Dragn.

 " Cero uno uno cero uno uno, cero uno uno cero uno uno, cero uno uno cero
uno uno, cero uno uno cero uno uno, cero uno uno cero uno uno.... "

 (? Al menos es un dato ms de curiosidad y de ingeniosidad)

  Entreacto 3 (Kneeplay)

  -El escritor como cuervo y los cuervos como escritor.

(Esta escena es ms que curiosa, es una especie de desdoblamiento doble de
una parte, y simple de otra parte: El escritor tiene cabeza de cuervo, y
habla como escritor, y los cuervos tienen puestas unas mscaras que
representan el rostro del escritor. Estos estn tumbados en el suelo.
Tienen unas plumas blancas con las cuales hacen que escriben lo que dice el
escritor. En un momento preciso el escritor convertido en cuervo se acerca
los cuervos convertidos en l mismo, en el escritor. Hace unos gestos muy
curiosos, acerca su mano al escritor-cuervo de su derecha y saca de la boca
una tira roja, y eso mismo hace con el escritor-cuervo de su izquierda.
Entonces el cuervo-escritor desaparece de la escena y los cuervos
convertidos en escritor se quitan la mscara y se clavan la pluma en el
estmago.)

  -Escritor convertido en cuervo. (Narrado)

 " Este cuervo es negro,
   aqul cuervo es negro.
   Siete cuervos negros
   mil cuervos negros
   todos los cuervos vuelan
   tienen cola, dos ojos
   son negros.
   Todos los cuervos
   cuentan hasta siete
   les gustan las iglesias.
   Todos los cuervos miran al mar
   y tienen nostalgia.
   Es verdad que todos los cuervos son negros.
   Es mejor para los cuervos,
   es mejor para todos.
   Es as como est hecho
   as sea   as debe ser. "

(Esto mismo lo cantan los cuervos convertidos en escritor una vez se han
quitado la mscara que los confunde.)

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 Finalizado el tercer acto de la ""pera"" del Cuervo Blanco, siguen tres
cuadros muy dispares entre s, pero de gran espectacularidad, musicalidad y
de un alto contenido enigmtico; los smbolos son lo que dan ms juego en
estas tres escenas que resumiremos en este orden: "Visiones Nocturnas",
"Escena de la barca con el nio y el escritor; dientes y avioneta" y el
ACTO IV "Scherzo" que es una danza alucingena.

  -Visiones Nocturnas.

 El escenario queda completamente a oscuras y de pronto empieza la orquesta
en un estruendo de metales y percusin a un ritmo escalofriante. En el
escenario hay destellos de todo tipo y lo que ms llama la atencin:
explosiones. Explosiones que parecen estar hechos con autntico material de
pirotecnia, pues el ruido casi es ensordecedor.

 El simbolismo es fcil de desentraar: El final, la tormenta del final de
los tiempos, el cataclismo arrasando con todo; la ciencia, la religin, el
"esto es as porque si y esto es as porque si". "No somos el centro del
mundo.." que deca una de las divinidades ("filsofos-sabios").

 Por qu? Porque llega lo Nuevo, lo novedoso. Y no porque en el conjunto
arquitectnico de la obra "El Cuervo Blanco" est plagado de ese hecho,
sino porque debe de ser as; nuevos tiempos necesariamente quieren decir
Nuevas Cosas, Nuevos Campos, Nuevos Trminos para desenredar el lo que han
hecho los culturetas.

  -"Escena de la barca con el nio y el escritor; dientes y avioneta"

 Es un ttulo largo para cualquier cosa, pero es lo que ocurre en muy
resumidas cuentas.

 Es lo Nuevo mencionado llegado desde un pasado remoto, o, por otro lado,
es algo Nuevo que viene de otro Tiempo y de otro Espacio, no exterior ni
ninguna de esas chorradas, sino sencillamente de otro; el interno.

 La escena es de gran belleza. De la derecha del escenario aparece una
barca con un anciano y el nio de la silla voladora como tripulantes. La
barca se mueve lentamente, y ellos, -el anciano y el nio-, tambin se
mueven lentamente; porque se mueven. Su movimiento es... es egipcio; la
imagen es egipcia totalmente, por eso refiero esos dos tiempos, el remoto y
el futuro, pues ambos tiempos se dan la mano cuando se piensa y se habla de
Egipto. Las manos de estos dos personajes adoptan posturas de antiguos
relieves de ese Imperio antiguo, Futuro, anhelado.

 "EL canto del Hada" podra denominarse a la voz que acompaa la travesa
de tan curiosa embarcacin. Una embarcacin adornada con un trono,
(egipcio) en donde va sentado el anciano. El nio se levanta en dos
ocasiones, en una de ellas se pone a los pies del anciano, y ste, le pone
la mano por encima de la cabeza en un gesto de Proteccin, sin tocarle, sin
tan siquiera rozarle; el nio tambin mueve las manos y hace el mismo gesto
que el anciano. Todo es escrupuloso, todo es Divino.

 El anciano rema  d e s p a c i o,  muy  d e s p a c i o,  al ritmo de la
msica, al ritmo del canto, una voz siseante, ondulante, limpia, pura,
cristalina.

 En el trayecto, en el viaje, unos dientes enormes se ensean desde lo alto
del escenario, y desde el piso del mismo. Son los dientes de la ballena de
"Pinocho", porque en realidad todo es mentira; no lo que ocurre en la
escena, que es Real, sino lo que ocurre fuera, en la "realidad".

 Los dientes se esconden. Desde el mismo extremo que todo en ese Mgico
escenario, desde la derecha, aparece, en lo alto, una avioneta, expuesta de
tal forma que parece real, no parece ms que eso, real. Sobrevuela el
magnfico cielo que corona al anciano, al nio y a la barca. Pasa, y la
escena termina, mientras la voz del Hada tambin lo hace, tranquila, suave,
lisa.

(Ser la avioneta que dentro de dos escenas aparecer en boca del
escritor-narrador.)

  -ACTO IV "Scherzo".

 Nada ms lejos de lo imaginable podra pensar alguien que el ACTO IV, iba
a ser un "scherzo", y menos todava que ese escherzo iba a ser una danza,
como la he denominado antes, alucingena.

 La msica comienza, como todo en la obra maestra, Mgica, jovial, llena de
brillos y de tonadas ligeras, vivas, locuaces. Surgen por todas partes ms
bailarines de los que son y vestidos con ropajes que tampoco nadie podra
imaginarse.

 Doce son los bailarines, y parecen ms por la sencilla razn de que sus
movimientos son tan giles y frescos que parecen desdoblarse, triplicarse.

 El escenario tiene muchas tonalidades de luz y de color. En lo alto del
escenario gira y se mueve y contorsiona, una estructura de metal parecida a
la de una antena de televisin o de esas que se ponen en lo alto de un
edificio para avisar a los aviones que hay edificaciones altas. Por ambos
extremos tiene luces blancas, y su movimiento va con el de los danzarines.

 Los danzarines son personajes de lo ms dispar: Un boxeador, tres o cuatro
seoras vestidas de los aos veinte, un hombre sin cabeza, un bailarn
vestido de motorista, un hombre que hace de enano con ropas de mujer, otro
con frac y sombrero de copa.

 Particularmente jams he visto danza tan desmesuradamente perfecta, viva y
colosal. Cuando paraban lo hacan los doce personajes a la vez, y su
conversin en especie de muecos era algo increble. Y luego continuaban al
mismo ritmo; unos con pasos ms largos, otros con pasos que ni siquiera lo
parecan, como si no se movieran pero hacindolo.

 Las luces y los colores de esas luces eran de gran importancia, y junto
con la estructura de hierro antes descrita, se convierte en algo tan
posmoderno que no hay palabras temporales para describirlo mejor.

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  La Parte de hoy de El cuervo blanco es muy interesante, no es simplemente
una muestra de originalismo artstico posmoderno, va mucho ms all;
metafilosofa, pensamiento de entre tiempos diversos, o sea, mezcla de
todos los tiempos; el absurdo como manera de expresin, y no solo como
burla. Conceptos quiz abstractos, pero interesantes.

 La primera parte de este "Entreacto 4" se desarrolla en el escenario
principal de la obra; un fondo de tonos azules obscuros. El
escritor-narrador est sentado en una mesa de agua. Cmo es una mesa de
agua?: Una mesa en cuyo centro hay un hueco donde hay agua y una luz
sumergida, que hace un efecto entre misterioso e irreal. Es en ese hueco de
agua donde el escritor ve cosas, y escribe con la pluma voladora, que es
una pluma que de repente vuela, se le escapa de la mano y se va hacia lo
alto del espacio escenogrfico.


       -Entreacto  4

  -El escritor con una mesa de agua y una pluma voladora.

  -Escritor. (narracin)

 " La tierra se pierde de vista a las siete horas y veintids minutos,
hacindose las ltimas marcas que nos dan idea de la velocidad y del viento
reinante.

 "Ponemos rumbo 218 grados de aguja del mando cuyos desvos haban sido
determinados en Lisboa. Terminada la lgica excitacin de la partida
comienzo a sentirme a gusto y me encajo lo ms confortable que me es
posible en la minscula y poco confortable silla del piloto, preparndome
para nueve horas seguidas de volante y lanzando un vistazo hacia el
muestrario que haba delante de m; aguja, niveles transversal y
longitudinal, altmetro, indicador de velocidad, termmetro de agua,
termmetro y manmetro de aceite, adems de varias caeras para las bombas
y tanques.

(La pluma con la que hace que escribe mientras habla, sale volando. El
escritor mira de nuevo en el hueco de la mesa con agua; da unos golpes,
mira hacia delante, y vuelve a su discurso. La pluma entonces vuelve a su
mano.)

 "Todo est en orden. El tiempo sigue igual, pero ahora el viento nos ayuda
un poco. El hidroavin va bien equilibrado, volando solo.

 "A las quince y veinticinco, agotados los tanques de popa, pongo en
funcionamiento el depsito principal, donde, por el nivel, veo que tengo
unos cincuenta galones de gasolina.

 "A las quince y treinta el motor empieza a fallar. Me dispongo para
aterrizar y, como el motor falla, desciendo con una extraa dicha a las
quince y treinta y cinco. El hidroavin roza la cresta de una ola y se pos
sin problemas en la cresta siguiente. El motor se para.  Examinamos el
hidroavin.

 "No hay averas y el mar est picado. 
  Nos tumbamos en los flotadores cambiando impresiones. "

(El escritor se ha levantado y continua escribiendo con la pluma en el aire)

 " Nos sentimos a gusto a pesar de los tiburones que pasan entre los
flotadores. Intentamos poner en marcha el motor, pero no lo conseguimos.
Creo que la avera est en la conduccin de la gasolina y que algn trozo
de "durit" o suciedad est impidiendo el paso del combustible. "

(La pluma sale volando de las manos del escritor. Aparecen los cuervos)

  -Los cuervos. (Recitativo)

 " Nada all no hay nada.
   Nada all no hay que temer.
   No hay distancia, no hay lejana.
   Nada ms all del peligro de los principios.
   Qu boca reseca qu chirriar de dientes.
   Yo soy la cabeza negra contra el blanco arenal.
   No hay distancia.
   Abajo, golpe bajo el bombear del ombligo.
   La respiracin difcil. "

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           ACTO  V

          B r a s i l 

(El escenario ha cambiado, pero solo el fondo, que es una pintura abstracta
preponderando el negro y las formas caticas de esa pintura. Los cuervos
siguen presidiendo la escena, y el escritor sigue hablando)

  -Escritor.

 " Este es el movimiento anteprimero, aqul en el que todava nada existe.
   Tal vez exista en alguna parte, una direccin: un norte, un sur y un
deseo de ir.
   Se trata de este movimiento, aqul ntido antes de levantar el brazo,
   antes de mover la pierna, un movimiento de antemano.

 " En el instante en que la posibilidad es ms fuerte que la realidad:
   el instante antes del comienzo, en que todo es todava posible.
   Vago, libre, nebuloso, indefinido y posible.

 " Ahora es preciso imaginar esto por primera vez.
   La curiosidad del universo que en esa poca no pasaba de una bella
durmiente          compuesta por aminocidos.
   El sueo que ese universo soaba antes de tomarse en este universo.

 " El caos tranquilo y uno antes del desorden de la organizacin.
   Ahora es preciso imaginar esto cuando el cuerpo ecumnico, donde queda
la cabeza,       el tronco y las extremidades.
   Y como ese cuerpo se dispersa y se desmembra en el viaje y en el riesgo
del          conocimiento, en la ddiva de s, en el peligro de la muerte y
como l vuelve de             nuevo en s y se contiene pero alterado.    
   Quizs todo esto est dentro del movimiento anteprimero. "
   

  -Los cuervos. (Recitativo)

 " Una bandera portuguesa.

   Una bandera portuguesa.
   Una fotografa, el casco de vuelo.
   Una hlice del flotador del Lusitania.
   Una carta, tres huevos autografiados.
   Cuatro fragmentos de las Rocas de San Pedro..."

(Salen tres personajes vestidos de amianto. Un mueco que simula ser otro
de esos personajes vestidos de esa caracterstica manera empieza a arder.
El escritor entra en desesperacin, gesticulando con todo su cuerpo,
convirtindose en danza terrible, preocupada, temerosa, llena de confuso.
Los cuervos son inmunes a todo lo que ocurre, son fros, son glidos, son
inmutables.)

  "Un pan pequeo, dos barras de chocolate Nestl.
   Una espada, un cinturn, un gorro.

   Aqul motor era nuestro corazn!

   Sacadura Cabral pidi un cigarrillo, no hizo comentarios. "

(La msica salta en estrpito prestigioso, llena de dramatismo, de barbarie
ordenada, de cmulos de desahogo, de desesperacin del escritor convertida
en idas y venidas acompaando al excelente orador. Los cuervos se mueven
poco a poco mientras el escritor se ve cercado por la rabia, por el no
saber qu hacer. Mientras los hombres de amianto empiezan a sentirse igual
de incmodos y aterrados que el escritor. La escena es pavorosa, es
terrible, casi indescriptible, pero posible, pues todo cuanto ocurre es
claro y conciso, extrao, pero comprensible.)

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 Segunda parte del V ACTO del Cuervo Blanco.

(El Escritor, despus de la lucha y la desesperacin, vuelve a hablar, y
esta vez, para recitar y, de alguna manera, presentar a los grandes hombres
que hicieron de Portugal un Imperio)

  -El escritor.

 " Joao Afonso, maestro de remolares.
   Joao Afonso, carpintero y maestro de gals.
   Joao Afonso, maestro de calafates.
   Fernando Afonso, maestro de navegacin de la India.
   Pero de Alenquer, piloto y descubridor.
   Gonzalo Alvares, piloto y patrn mayor de la navegacin de la India y
Mar Ocano.
   Pedro Alvares, maestro de naves de la ruta a la India.
   Pedro dAndrade, descubridor.
   Antonio Gonzalves Bica, constructor naval.
   Alvaro de Braga, escribiente de la Aduana y Tesorera Real de Oporto.
   Tom Branco, patrn mayor de la India.
   Esterao Cordeiro, piloto.
   Joao Carreira, marinero.
   Antonio da Costa, maestro de calafates de la ribera de Goa.
   
(Aparecen dos bandas verticales de color negro desde arriba del escenario,
colocndose hacia el centro del mismo. Los cuervos se ponen a cada extremo
de las bandas. El fondo abstracto ha desaparecido, y todo vuelve a ser
azul, un azul intenso con mezclas de celeste)

   Bartolomeu Das, navegante, descubridor.
   Joao Das, piloto de la barra.
   Joao Alvares Fagundes, descubridor. "

  -Cuervos (Recitativo final)

 " No hay nada que temer,
   esto negro son mis manos bien firmes en el barro.
   Y aquello debe ser el sur 
   donde pongo el pie en el resto del mundo
   y de mi esperando adormecido traicionado. "

(Empiezan a pasar por entre las bandas, -haciendo las veces de puertas-,
todos los personajes que han conformado la obra de arte, y que han
conformado, de alguna manera, la Historia de Portugal visto todo desde una
perspectiva de lo ms original. Todo es muy fantasmagrico, y a la vez es
todo muy emocionante)


              E P  L O G O 

En esta parte del impresionante espectculo no hay ms recitativos, es todo
en silencio, con una msica tranquila, explcita, emotiva, llena de vida y
de entusiasmo. Todos los personajes van introducindose en lo que ha sido
su Mundo en las tres horas de visiones del pasado y del futuro. Todos
empiezan a emitir un canto con sus gargantas ya henchidas y plenas de gozo:

 Los marineros, el gallo de Barcelos, la Reina, el seor de sombrero de
copa, Vasco de Gama, los pajes de la reina indgena de la India, el
boxeador, el hombre vestido de cuero, las seoras de los aos veinte, el
hombre de hojalata, el pie de elefante, el hombre cuchara, el obispo con su
bculo aserpenteado, el Rey, los pajes de los reyes de Portugal...

 Es todo tan increble que parecen seres reales que han aparecido de
repente por no se sabe qu curvatura del espacio tiempo.

 El canto de las sublimes gargantas se va elevando cada vez ms, y la
emocin cada vez embarga ms.

 ... el nio, la bacteria, el dragn, las siamesas, el escritor...
y casi lo ms impresionante: salen todos los miembros del coro, que han
permanecido ocultos, pero presentes en casi todo momento. Van vestidos de
negro, y van descalzos, y se compenetran tan bien con los dems personajes,
que no desentonan en absoluto.

 Todos a la vez empiezan a levantar el brazo derecho y a elevar su mirada
hacia el extrao cielo de azules mezclados. Las siamesas bailan de manera
onrica levantando y bajando sus brazos mientras dan veultas sobre s
mismas... y la obra finaliza de la manera ms Grandiosa que jams haya
habido en la historia de este pobre y muertecino siglo veinte.

------------------------------------------

 Y como es de rigor, pondremos a continuacin los artistas que han hecho
posible esta maravilla de futuro absoluto. 

 Cuadro de cantantes:

* Reina y Cientfico 1:  Ana Paula Russo.
* Rey: Yuri Batukov.
* Viajero 1 y Vasco de Gama: Herbert Perry.
* Marinero 1, Cientfico 3 y Viajero 2: Douglas Perry.
* Cuervo 1 y voz en off: Susan Hanson. (Ni idea de cundo aparece esa "voz
en off")
* La reina indgena, Miss Universo y Dragn: Janice Felty.
* Hombre de hojalata, Acfalo (Dios): Anthony Roden.
* Rey indgena, pie de elfante: Vincent Dion Stringer.
* Cuervo 2 y Cientfico 2: Mara Jonas.
* Marinero 2 y Viajero 3: Fabrice Raviola.
* Marinero 3 y Viajero 4: Zheng Zhou.  (Ni idea del "Viajero 4")
* Gallo de Barcelos y Hombre Perro: Marina Ferreira.
* Judy Garland Siamesa 1: Paula Pures de Matos.
* Siamesa 2: Sandra Madeiros.
* Hombre Cuchara: David Lee Brewer.
* Escritor-Narrador: Diego Infante.
* Nio (Nios, segn el reparto): Daniel Esparza ( Amir Abushanab ) (Ni idea)

  Coro del Teatro Nacional de Sao Carlos de Lisboa.

  Director: Joao Paulo Santos.

  Orquesta Sinfnica de Madrid.

  pera "O Corvo Branco"

  Msica: Philip Glass.

  Libreto: Luisa Costa Gomes, Philip Glass y Robert Wilson.

  Coreografa y luminotecnia: Robert Wilson.

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                           Quirn Alvar

