Знание техники живописи, тайны ремесла и мастерства старых мастеров, дает художнику возможность не только создавать долговечные произведения, но и наилучшим образом использовать живописные свойства материалов в творческом процессе. 

    “В консистенции краски, в способе ее нанесения на соответствующей поверхности, в механическом и физическом строении самих поверхностей, в химической и физической природе вещества, связывающего краски, в составе и консистенции их растворителей, как и самих красок, в лаках или других закрепителях написанного произведения и в прочих его “материальных причинах” уже непосредственно выражается и та метафизика, то глубинное мироощущение, выразить которое стремится данным произведением, как целым, творческая воля художника” ¹

    Техника живописи, подобно прочим наукам, опирается на ряд других наук. Современная техника живописи базируется на физике, химии, технологии красок и связующих веществ и на других современных науках. Старинная техника живописи также использовала современные ей знания, но науки как таковой в ее время или не существовало вовсе, или же она находилась только в зачаточном состоянии, вот почему она должна была базироваться главным образом на длительном, вековом опыте изучения свойств материалов, имеющихся в распоряжении живописи. Знания медленно копились в кругу специалистов и передавались из поколения в поколение, создав ту прочную базу, которая дала возможность стать технике живописи прошедших времен на изумительную высоту.

    “Выбор веществ, этот подбор материальных причин” произведения производиться не индивидуальным произволом, даже не внутренним разумением и чутьем отдельного художника, а разумом истории, тем собирательным разумом народов и времен, которые определяет и весь стиль произведения искусства”².

    Исследование тайн ремесла и мастерства - это не только техника живописи, а еще: деление на образ и материал, на творческий результат и сумму средств и приемов, с помощью которых этот результат достигнут. При таком членении область техники, то есть активной составляющей единого творческого процесса часто остается вне внимания изучаемыми историками искусства. Авторы старинных трактатов охотнее останавливались на вопросах рецептуры, нежели на методе живописи. Вазари, во введении “О живописи”, отдав должное технологии, в самих “Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих” почти не касался методов работы великих мастеров. Описание самых простых, обычных приемов, которые должны нас интересовать, прежде всего, у него отсутствуют. И сегодня для нас наибольшая утрата - проблемы в описании привычной “будничной” живописной техники старых мастеров.

    Одна из причин утраты - это то, что техника старых мастеров отошла в историю. О воскрешении ее в целом, конечно, не может быть и речи. Для этого понадобились бы не только возвращение к старым материалам и методам их использования, но и возвращение к тем условиям жизни, при которых создавалась старинная живопись: к корпоративной организации живописцев, т.е. цехам, гильдиям с их уставами, к условиям окружающей среды и пр., проще - возвращение всей далеко ушедшей от нас эпохи.

    Современнику остается, разгадывая тайны ремесла и мастерства, разрабатывать свою технику живописи, поскольку многие секреты безвозвратно утеряны с уходом мастера. Копия является возможностью максимального приближения к творчеству мастера и его технике.